On voudrait partir d’une coïncidence qui a l’allure d’un paradoxe : les années 1930, période majeure de l’engagement politique d’André Malraux, sont aussi celles où sa pensée et ses projets d’écrits sur l’art ancrent leur genèse et commencent de trouver leur principe. On pourrait penser que l’urgence et les nécessités de l’engagement politique, comme la disponibilité qu’il réclame, écartent Malraux de sa méditation sur l’art ; il semble qu’au contraire ils se construisent de conserve et s’interpénètrent.